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    牵手。拥抱。

    如此的动作包含了太多个人信息，更多展现出了个人的情绪，而剥离了卡西安与琴厄索反抗军的身份，也就剥离了如此牺牲的背后意义。

    直白一点解释就是这可以看做是卡西安与琴厄索爱情的迸发与毁灭，却无法感受到整个反抗军小队为之牺牲的悲壮。

    蓝礼反对如此诠释方式，他不认为这是打开最后一场戏的正确方式，卡西安和琴厄索之间的情感类似于爱情却高于爱情，仅仅用“爱情”来束缚这段关系，无疑是肤浅而粗暴的，那应该是一种凌驾于人类基本情感之上的“love”

    对自己家人朋友和爱人、对自己所热爱的这片土地和世界，对自己坚定不移拥护追随的信仰与梦想。

    这是一种“大爱”。

    如果仅仅只是落于卡西安和琴厄索的肩头，那么对整个反抗军小队、对于整部电影、对于他们牺牲自己而奋斗的事业，这都是一种忽略和轻视；正如加里斯的构想一般，这一场戏寄托了更加沉重也更加深刻的意义，只是，问题就在于，加里斯不知道应该如何阐述又如何陈述，如何将想法演变成为镜头。

    如果通过文字，可以清晰准确地描述出来；但通过镜头，导演与演员应该如何合作，呈现出那份伟大与恢弘呢？

    这就是电影的魅力来源有些导演，可能选择旁白的方式，笨拙而直白地阐述出来，将自己的理念灌输给观众；但有些导演，则选择镜头来讲述自己的理念，那些光线、构图、视角与演员的表演融合在一起，细细讲述那些隐藏在深处的涌动暗潮，将反思的空间留给观众，这才是真正高明的做法。

    但现在有一个问题，这是一部商业电影，加里斯不可能如同泰伦斯马利克一般一点一点地细细雕琢镜头，甚至不可能花费太多时间在情感的叙述呈现上，否则就将陷入煽情的窠臼迈克尔贝就是不好的示范。

    分寸，尺度，分量，这就是加里斯诸多想法之上的枷锁，这也使得他束手束脚起来，最终构想出来的画面和表演也就被蓝礼否定了。

    那么，蓝礼又有什么想法呢？

    这无疑是一个难题。

    “地心引力”的结尾给予了蓝礼灵感，在电影的最后，瑞恩斯通死里逃生，跌落湖水之中，如同回归母体一般，然后一步一步重新摆脱母体，如同猿人进化成为人类一般，再次学习用自己的双腿站立起来，最终顶天立体地依靠双脚直立。

    阿方索卡隆仅仅只用了一个镜头，就将人类与地心引力之间相互依存却又相互排斥的关系呈现出来。
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